WerkDenis Diderot

Rameaus Neffe

Ein Dialog, den Diderot nie veröffentlichte; die Welt lernte ihn zuerst in Goethes deutscher Übersetzung kennen, und seine eigene Handschrift tauchte erst ein Jahrhundert nach seinem Tod auf.

von Denis Diderot228 Passagen vorhanden

  • Französisch, die Originalsprache
Originaltitel
Le neveu de Rameau
Erstveröffentlichung
(posthum erschienen)
Originalsprache
Französisch

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Überblick

Dieses Werk behielt Diderot für sich. Er schrieb und überarbeitete den Dialog über mehr als ein Jahrzehnt, seit etwa 1761, und ließ ihn nie drucken; bei seinem Tod 1784 existierte er nur als Handschrift. Das Buch, das die Welt schließlich las, nahm einen sonderbareren Weg als fast jeder andere Klassiker. Eine Abschrift gelangte nach Deutschland, wo Schiller und Goethe sie lasen, und zum ersten Mal trat es 1805 in Goethes deutscher Übersetzung an die Öffentlichkeit — die Fassung, aus der Hegel dann schöpfte, als er es in der Phänomenologie des Geistes zitierte. Der französische Text kehrte nach Frankreich zurück, indem man Goethes Deutsch wieder ins Französische übertrug — eine fehlerhafte Fassung von 1821, doppelt entfernt von dem, was Diderot geschrieben hatte; die eigenhändige Handschrift des Verfassers wurde erst um 1890 gefunden, an einem Pariser Bücherstand, mehr als ein Jahrhundert nachdem er die Feder aus der Hand gelegt hatte. Der Dialog selbst stellt einen nüchternen Philosophen gegen Rameaus Neffen — einen wirklichen Schmarotzer, einen gescheiterten Musiker und schamlosen Nassauer —, der Schmeichelei, Habgier und Selbsterniedrigung so geistreich verteidigt, dass der Philosoph den Streit nicht ganz gewinnt und der Leser im Zweifel bleibt, ob er es sollte. Es ist Diderots verstörendstes Buch und dasjenige, das er am wenigsten zu veröffentlichen bereit war, und es überlebte durch Zufall, in einer fremden Sprache, Jahrzehnte nachdem alle fort waren, die es hätten unterdrücken können.

Schlüsselbegriffe

Wer ist Rameaus Neffe?

Eine wirkliche Person, die Diderot kannte, der Neffe des Komponisten Jean-Philippe Rameau: ein gescheiterter Musiker, Schmarotzer und schamloser Nassauer, der von den Tafeln der Reichen lebte. Im Dialog ist er der brillante, anrüchige Gegenpol zu einem nüchternen Philosophen. Diderot lässt ihn alles aussprechen, was ein achtbarer Denker der Aufklärung verwerfen sollte, und macht ihn viel zu klug, um ihn abzutun.

Wie verteidigt der Neffe sich selbst?

Damit, dass Schmeichelei, Habgier und Selbsterniedrigung schlicht die Art sind, wie ein Armer unter Reichen überlebt, und dass die Tugenden des Moralisten Luxus der Wohlhabenden sind. Jeder tanze für sein Abendbrot, beharrt er, sein einziger Unterschied sei die Ehrlichkeit darüber. Das Plädoyer ist geistreich und offen genug, dass der Philosoph es nicht sauber widerlegen kann und der Leser im Zweifel bleibt, ob der ehrliche Mann gewonnen hat.

Wie überlebte das Buch bis zu seiner Veröffentlichung?

Auf außergewöhnlichem Weg. Diderot ließ es nie drucken, und bei seinem Tod 1784 existierte es nur als Handschrift. Eine Abschrift gelangte nach Deutschland, wo es zuerst 1805 in Goethes deutscher Übersetzung erschien; der französische Text kehrte zurück, indem man ihn aus dem Deutschen zurückübersetzte — eine fehlerhafte Fassung von 1821, doppelt entfernt vom Original. Diderots eigenhändige Handschrift wurde erst um 1890 gefunden, an einem Pariser Bücherstand.

Warum griff Hegel diesen Dialog auf?

Weil der Neffe etwas verkörperte, das Hegel benennen wollte: einen zerrissenen, selbstbewussten Geist, der jeden Wert durchschaut hat und in reiner Darbietung lebt. Hegel zitierte das Buch in der Phänomenologie des Geistes als Figur des zerrissenen Bewusstseins einer verkommenen Kultur. Durch diese Entlehnung trat ein Dialog, den sein Verfasser nie veröffentlichte, in die Hauptlinie der deutschen Philosophie ein.

Warum veröffentlichte Diderot es nie?

Weil es zu verstörend war, um es loszulassen. Er schrieb und überarbeitete es über mehr als ein Jahrzehnt und behielt es für sich, das eine Buch, das er am wenigsten herausgeben wollte. Seine Gefahr ist keine Lehre, sondern eine ungelöste Herausforderung: Es lässt die Ehrlichkeit eines Zynikers gegen den Anstand eines ehrlichen Mannes stehen, ohne zwischen ihnen zu entscheiden, und Diderot war offenbar nicht bereit, etwas zu veröffentlichen, das er selbst nicht auflösen konnte.

Themen des Buches

Worauf dieses Buch immer wieder zurückkommt, zu Themen gebündelt und danach geordnet, wie viel des Textes jedes einnimmt.

Der Schurke, den man nicht widerlegen kann

Kann ein schamloser Mensch Schmeichelei, Habgier und Selbsterniedrigung so gut verteidigen, dass die Redlichkeit keine Antwort hat? Diderot baut genau diesen Schurken und lässt ihn, beunruhigend genug, bestehen.

Der Dialog stellt einen nüchternen Philosophen gegen Rameaus Neffen, einen gescheiterten Musiker und vergnügten Nassauer, der Speichelleckerei und Selbsterniedrigung schlicht als die Art verteidigt, wie ein Armer unter Reichen überlebt. Sein Plädoyer ist geistreich, offen und schwer zu erwidern: Die Tugenden des Moralisten, meint er, sind Luxus der Wohlhabenden, und jeder tanzt für sein Abendbrot, ob er es zugibt oder nicht. Diderot lässt den Philosophen nicht sauber gewinnen und den Leser im Zweifel, ob er es sollte. Es ist sein verstörendstes Buch, dasjenige, das er ganz aus dem Druck heraushielt, denn die Ehrlichkeit des Zynikers darüber, wie die Welt läuft, lässt sich nicht so leicht abtun.

  • Zynismus
  • Überleben
  • Moralität
  • sozialer Status
  • Armut
  • Würde
  • Täuschung
  • Manipulation
  • Charakter
  • Erziehung

Der Schmarotzer, der das Genie verehrt

Was heißt es, genau zu wissen, was Größe ist, und keine davon zu besitzen? Rameaus Neffe hört ein Genie, das er nicht hervorbringen kann, und wie er diese Kluft zur Schau stellt, ist das Sonderbarste am Buch.

Der Neffe ist ein Musiker mit Geschmack, aber ohne Talent, der ganze Opern bei Tisch nachahmt und über das Genie mit einer Genauigkeit spricht, die sein eigenes Leben verhöhnt. Durch ihn erkundet Diderot den Abstand zwischen dem Urteil über Kunst und ihrem Hervorbringen, und zwischen dem Selbst, das ein Mensch vorspielt, und dem, das er ist. Der Neffe ist ganz Darbietung, gleitet durch Stimmen und Rollen, bis unklar ist, ob darunter etwas Echtes liegt oder ob eben das der Punkt ist. Goethe, der das Buch 1805 übersetzte, und Hegel, der es bald darauf zitierte, griffen diese Figur eines zerrissenen, theatralischen Bewusstseins als etwas Neues im europäischen Schrifttum auf.

  • Ästhetik
  • Musik
  • Genie
  • Leistung
  • Kreativität
  • Authentizität
  • Expertise
  • Identität

In diesem Werk

Passagen vorhanden
228
eigenständige Begriffe
402
nach vorhandenen Passagen, korpusweit
Nr. 117

Was dieses Buch zusammen denkt

Jeder Bogen am Rad ist ein Begriff dieses Buches. Ein Band verbindet zwei, nach denen der Text gemeinsam greift; seine Breite zeigt, wie viele seiner Passagen beide enthalten. Am stärksten: Musik mit Ästhetik.
Konzept-Kookkurrenz, stärkste zuerst 8 Konzepte, verbunden durch 8 Paarungen. 25 gemeinsame Passagen insgesamt. 70 schwächere Paarungen reichen über diese Konzepte hinaus und werden nicht gezeichnet.
KonzeptVerbundenes KonzeptGemeinsame Passagen
MusikÄsthetik9
LeidenschaftÄsthetik3
LeidenschaftMusik3
LeistungÄsthetik2
LeistungÜberleben2
LeistungWürde2
MoralitätÄsthetik2
MoralitätÜberleben2

Vorhandene Werke

Das Gesamtwerk der Reihe nach, dieses Buch an seinem Platz markiert. Zuerst der Titel in deiner Sprache, darunter das Original, wo beide sich unterscheiden; die Chips am Rand zeigen, welche Volltexte vorhanden sind.

  1. 1746 Philosophische Gedanken (Pensées philosophiques)

    Diderots erstes gewichtiges Buch, aus der Zeit vor seiner Wendung zum Materialismus: ein Deist, der hier noch für einen Gott streitet, den die Natur verbürgen könnte. Die Form — nummerierte Fragmente — ist Pascal entnommen und gegen ihn gerichtet.

    FR
  2. 1773 Unterredung eines Vaters mit seinen Kindern (Entretien d'un père avec ses enfants)

    Ein halb autobiographischer Dialog statt einer Abhandlung, der Diderots eigene Familie in Langres auftreten lässt, um Gesetz gegen Gewissen abzuwägen; eine der moralischen Erzählungen, die er durch Grimms privaten Nachrichtenbrief hinausschickte, statt in den Druck.

    FR
  3. 1796 Nachtrag zu Bougainvilles Reise (Supplément au voyage de Bougainville)

    Einer der philosophischen Dialoge, die Diderot spät schrieb und im privaten Umlauf hielt und die erst nach seinem Tod erschienen; hier ist der Rahmen eine wirkliche Pazifikreise, und die Frage lautet, ob Europas Sitten die der Natur sind oder die eigenen.

    FR
  4. 1805 Rameaus Neffe (Le neveu de Rameau) du bist hier FR
  5. On the Sufficiency of Natural Religion (De la suffisance de la religion naturelle)

    Ein Begleitstück zu den Philosophischen Gedanken aus Diderots deistischen Jahren, durch Schweigen verleugnet, als sein Materialismus Fuß fasste; in den Druck gelangte es erst 1770, und nur unter dem Namen eines Toten.

    FR
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