WerkAbhinavagupta

Parātrīśikā-vivaraṇa

(dt. etwa: Erläuterung zur Parātriṃśikā)

Ein langer Kommentar zu einem kurzen Tantra, der die Frage einer Göttin an Shiva als ein Bewusstsein liest, das sich selbst befragt.

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  • Sanskrit, die Originalsprache
Originaltitel
Parātriṃśikāvivaraṇa
Originalsprache
Sanskrit

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Überblick

Der Grundtext war als Parātriṃśikā bekannt, „dreißig Verse über das Höchste“, und Abhinavagupta verwarf diese Lesart gleich auf seinen ersten Seiten. Der Titel, so argumentierte er, laute Parātrīśikā und nenne keine Zahl von Versen, sondern die Göttin Parā als Herrin dreier Kräfte: Wille, Erkenntnis und Handlung. Sein Kommentar (vivaraṇa) erklärt ein kurzes Tantra, eine Śaiva-Schrift, die als geoffenbart gilt. Darin fragt die Göttin Bhairava, eine furchterregende Gestalt Shivas, wie das Unübertreffliche, anuttara, einen Eingeweihten der Kaula-Linie mit ihren geheimen Riten auf der Stelle ans Ziel bringen kann. Die Schrift nennt sich selbst Rudrayāmala, nach Rudras Vereinigung mit seiner Gefährtin. Ihre Verse sind hier mitgegeben, jeder vor dem Kommentar zu ihm. Abhinavagupta liest das Zwiegespräch als ein einziges Bewusstsein, das sich selbst befragt und sich selbst antwortet. Wo der Text sagt, die Göttin habe gesprochen, versteht er darunter, dass der eine Erkennende sich als „Ich“ auf sich selbst besinnt – Frage und Antwort sind ein einziger Akt. Von dort aus wird das Buch zu einer Theorie der Sprache. Die Rede steigt durch vier Ebenen hinab, von einer höchsten, auf der Wort und Ding noch nicht getrennt sind, bis zum gesprochenen Wort; die Buchstaben des Sanskrit-Alphabets bilden in zwei Ordnungen, Mātṛkā und Mālinī genannt, die Ebenen der Wirklichkeit ab; und ein Rätsel in den Grundversen, das der Kommentar als die Silbe sauḥ entschlüsselt, fasst das Ganze in einen einzigen Laut, das „Herz“ Bhairavas. Abhinavagupta schreibt, er wolle die Knoten lösen, die der Text hinterlassen habe, und er habe das Werk verfasst, nachdem er über die Lehre Somānandas, des Lehrers Utpaladevas, nachgedacht hatte; Somānandas eigenen Kommentar zu denselben Versen zitiert er. Alexis Sanderson, der Oxforder Indologe, setzt das Werk zwischen das Mālinīślokavārttika und das Tantrāloka: Hier habe Abhinavagupta sich den elitären Kaula-Praktiken des Trika, seiner eigenen Schule, zugewandt. Gedruckt wurde es 1918 in Srinagar. Raniero Gnoli übersetzte es ins Italienische. Jaideva Singhs englische Übersetzung erschien 1988 in Delhi, mit einem Sanskrit-Text, den Swami Lakshman Joo, ein kaschmirischer Lehrer der Tradition, berichtigt hatte.

Schlüsselbegriffe

Was bedeutet anuttara, „das Unübertreffliche“?

Anuttara ist die höchste Wirklichkeit, das, worüber hinaus nichts steht, und es ist der Gegenstand der Göttin, wenn sie Bhairava fragt, wie es sofort ans Ziel bringt. Abhinavagupta setzt es mit Bhairava als reinem Bewusstsein gleich und auch mit dem ersten Buchstaben des Alphabets, a, aus dem sich jeder andere Laut entfaltet, so wie sich alles aus dem Bewusstsein entfaltet.

Wer ist Parā, die Göttin des Titels?

Parā, „die Höchste“, ist die Göttin, verstanden als Shivas eigene Kraft, das Bewusstsein in seiner Fülle. Abhinavagupta liest den Titel so, dass er sie als Herrin dreier Kräfte benennt, Wille, Wissen und Handeln, und nicht dreißig Verse zählt. Jeder Akt eines Lebewesens, vom Wollen über das Erkennen bis zum Tun, ist für ihn ein Anteil an diesen drei Kräften.

Was ist parā vāk, die „höchste Sprache“?

Es ist die Sprache an ihrem Ursprung, vor jedem Laut, wo ein Wort und das, was es meint, noch eins sind. In dieser Tradition steigt die Sprache von dort über ein Schauen, in dem eine Bedeutung als Ganzes erfasst wird, und ein inneres, im Denken geordnetes Wort zum gesprochenen Wort hinab. Für Abhinavagupta ist die höchste Sprache das Gewahrsein des Erkennenden von sich selbst als „Ich“.

Was sind Mātṛkā und Mālinī?

Es sind zwei Anordnungen der Buchstaben des Sanskrit-Alphabets, die jeweils als Karte der Wirklichkeit gelesen werden. Mātṛkā ist die vertraute Reihenfolge, zuerst die Vokale, dann die Konsonanten. Mālinī mischt Vokale und Konsonanten in einer anderen Folge. Der Kommentar ordnet jedem Buchstaben eine Stufe der Wirklichkeit zu und behandelt beide Ordnungen als Weisen, in denen das Bewusstsein die Welt entfaltet und wieder zurücknimmt.

Was ist das „Herz“ in diesem Kommentar?

Das Herz ist das Bewusstsein in seiner Mitte, der Punkt, an dem alles zusammengehalten wird, bevor es sich entfaltet. Abhinavagupta gibt diesen Namen auch einer einzigen Keimsilbe, dem Herzen Bhairavas, die die ganze Wirklichkeit in einem Laut sammelt. Gewöhnliche Augenblicke öffnen sich darauf hin: Die Weite, die jemand bei einem süßen Lied spürt, ist eine Regung dieses Herzens.

Themen des Buches

Worauf dieses Buch immer wieder zurückkommt, zu Themen gebündelt und danach geordnet, wie viel des Textes jedes einnimmt.

Eine Frage im Innern

Wer fragt, wenn eine Göttin einen Gott befragt, und wer antwortet? Abhinavagupta macht aus dem Zwiegespräch einer Schrift eine Darstellung dessen, wie Gewahrsein sich selbst erkennt.

Im Tantra fragt die Göttin, und Bhairava, eine furchterregende Gestalt Shivas, antwortet, und der Kommentar liest beide Teile als ein einziges Bewusstsein, das sich selbst befragt und sich selbst antwortet. „Die Göttin sprach“ bedeutet, dass sich der eine Erkennende als „Ich“ auf sich selbst zurückwendet, sodass Fragen und Antworten ein Akt sind. Selbst der Titel wird einbezogen: nicht „dreißig Verse“, wie andere ihn lasen, sondern Parā, die höchste Göttin, als Herrin dreier Kräfte, Wille, Wissen und Handeln. Die Form des Zwiegesprächs ist in dieser Lesart kein literarischer Kunstgriff, sondern die Gestalt des Gewahrseins selbst.

  • Bewusstsein
  • Nichtzweiheit
  • Nondualismus
  • Selbstwahrnehmung
  • Selbstheit
  • Göttliche Macht
  • Wille
  • Freiheit
  • Wissen
  • Allwissenheit
  • letzte Wirklichkeit
  • Interpretation
  • Gedächtnis
  • Wahrnehmung

Sprache vor dem Klang

Woher kommt ein Wort, bevor es jemand ausspricht? Der Kommentar folgt der Sprache von ihrem Ursprung abwärts und findet unterwegs die ganze Wirklichkeit geordnet.

Die Sprache steigt durch vier Stufen hinab, von einer höchsten Stufe, auf der Wort und Sache noch nicht getrennt sind, über ein Schauen und ein inneres Wort bis zum gesprochenen Wort. Die Buchstaben des Sanskrit-Alphabets zeichnen denselben Abstieg nach, jeder steht für eine Stufe der Wirklichkeit von Shiva bis hinab zur Erde, und sie werden in zwei Ordnungen ausgelegt, der vertrauten Mātṛkā und der Mālinī, die Vokale und Konsonanten mischt. Der erste Buchstabe, a, steht für das Unübertreffliche selbst, und der Hauch, der eine Silbe beschließt, wird zur Kraft, mit der das Bewusstsein eine Welt aus sich ergießt.

  • Sprache
  • Rede
  • Schall
  • Laut und Sprache
  • Phonetik
  • Grammatik
  • Mantra-Lehre
  • Kosmologie
  • Manifestation
  • Tattvas
  • Śakti
  • Māyā
  • Zeit
  • Metaphysik

Das Herz Bhairavas

Die Göttin fragt, wie das Unübertreffliche einen Eingeweihten sofort ans Ziel bringen kann. Die Antwort wird in einer einzigen Keimsilbe gesucht und in dem Staunen, das das Herz bewegt.

Der Grundtext gehört zur Kaula-Linie mit ihren geheimen Riten, und sein Versprechen ist Schnelligkeit: Freiheit, sofort geschenkt, nicht am Ende eines langen Weges. Abhinavagupta verortet diese Schnelligkeit im Herzen, einer Keimsilbe, die er das Herz Bhairavas nennt und die die ganze Wirklichkeit in einem Laut enthält. Die Kraft eines Mantras stammt aus diesem Herzen, nicht aus seinen Buchstaben. Gewöhnliche Freude weist den Weg, denn ein süßes Lied oder ein schöner Anblick lässt das Herz sich weiten, und der höchste Zustand ist nicht Ruhe, sondern ein Staunen, das sich an sich selbst erfreut.

  • Mantra
  • Ritual
  • Tantra
  • Initiation
  • Befreiung vom Leiden
  • Wonne
  • Verkörperung
  • Meditation
  • spirituelle Praxis
  • spirituelle Verwirklichung
  • Gottesverehrung
  • Reinigung
  • Gebundenheit
  • Unwissenheit
  • Göttliche Gnade

In diesem Werk

Passagen vorhanden
223
eigenständige Begriffe
203
nach vorhandenen Passagen, korpusweit
Nr. 323

Was dieses Buch zusammen denkt

Das Rad nimmt die führenden Begriffe dieses Buches und zeigt, wie oft sie gemeinsam zur Sprache kommen. Je breiter das Band zwischen zweien, desto mehr seiner Passagen sprechen von beiden. Unter ihnen am häufigsten zusammen: „Bewusstsein“ und „Nichtzweiheit“.
Konzept-Kookkurrenz, stärkste zuerst 8 Konzepte, verbunden durch 26 Paarungen. 78 Paarungen reichen über diese Konzepte hinaus und werden nicht gezeichnet.
KonzeptVerbundenes KonzeptGemeinsame Passagen
BewusstseinNichtzweiheit35
BewusstseinKosmologie23
BewusstseinNondualismus23
BewusstseinSprache22
Befreiung vom LeidenBewusstsein17
BewusstseinMantra15
Befreiung vom LeidenRitual9
KosmologieNichtzweiheit9
MantraSprache9
Befreiung vom LeidenNondualismus8
MantraNichtzweiheit7
MantraRitual7
NichtzweiheitSprache7
BewusstseinRitual6
Befreiung vom LeidenMantra5
KosmologieMantra5
KosmologieNondualismus5
Befreiung vom LeidenSprache4
KosmologieRitual4
KosmologieSprache4
NichtzweiheitRitual4
RitualSprache4
NondualismusSprache3
Befreiung vom LeidenKosmologie1
Befreiung vom LeidenNichtzweiheit1
NondualismusRitual1

Vorhandene Werke

Das Gesamtwerk der Reihe nach, dieses Buch an seinem Platz markiert. Zuerst der Titel in deiner Sprache, darunter das Original, wo beide sich unterscheiden; die Chips am Rand zeigen, welche Volltexte vorhanden sind.

  1. Īśvarapratyabhijñā-vimarśinī

    Abhinavaguptas Kommentar zu einem Buch Utpaladevas, des Lehrers seines Lehrers, samt dessen Versen; das kürzere seiner beiden Werke zu diesem Traktat und dasjenige, das spätere Gelehrte in Kaschmir und Tamil Nadu erläuterten.

    SA
  2. Mālinīślokavārttika

    Das frühere von Abhinavaguptas beiden großen Trika-Werken, vor dem Tantrāloka in Pravarapura geschrieben: ein Versekommentar zur Mālinīvijayottara, der über seine ganze Länge bei deren Anfang bleibt.

    SA
  3. Paramārthasāra

    Abhinavaguptas Lehre in ihrer knappsten Form: ein Gedicht von rund hundert Versen, mit einem Kommentar Yogarājas aus dem elften Jahrhundert.

    SA
  4. Parātrīśikā-vivaraṇa (Parātriṃśikāvivaraṇa) du bist hier SA
  5. Paryantapañcāśikā

    Eines der kleineren Werke, die ihm zugeschrieben werden: eine Fibel des ganzen Systems in Versen, bis 1951 ungedruckt und bis heute aus einer einzigen Handschrift bekannt.

    SA
  6. Tantrāloka

    Abhinavaguptas umfangreichstes Werk und die vollständigste Darstellung des Trika, entstanden nach dem Mālinīślokavārttika. Später fasste er es im Tantrasāra zusammen; gelesen wird es seit dem zwölften Jahrhundert durch den Kommentar Jayarathas.

    SA
  7. Tantrasāra

    Abhinavaguptas mittellange Darstellung des Trika: der Tantrāloka, von seinem Verfasser noch einmal in schlichter Prosa dargelegt und in zwei noch kürzeren Werken weiter verdichtet.

    SA
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