PhilosophFrankreich

Henri Bergson

Verteidiger der erlebten Zeit gegen Uhr und Gleichung

4 Werke · 869 Passagen verankert

Lebensdaten
1859–1941
Wikipedia

Der Geist

Herbert Spencer, der englische Philosoph der universalen Evolution, hatte einen jungen französischen Bewunderer, der dieses System für ihn zu Ende bringen wollte: Henri Bergson. Er war Mitte zwanzig und unterrichtete Philosophie an einer höheren Schule in Clermont-Ferrand, dem Lycée Blaise-Pascal; sein Vorhaben war bescheiden und technisch: Spencers Mechanismus die Präzision zu geben, die ihm fehlte. Als er bei der Zeit ankam, brach das Vorhaben zusammen.

Was die Mechanik misst, so Bergsons Schluss, ist nicht die Zeit. Um mit der Zeit zu rechnen, muss man sie zuerst als ein Medium ausbreiten, dessen Teile nebeneinanderliegen und sich zählen lassen – also als Raum. Eine Uhr zeigt keine Stunde; sie zeigt einen Zeiger, der so und so viel Raum zurückgelegt hat. Die gelebte Zeit hat keine Teile dieser Art: Eine Melodie ist keine Reihe von Tönen; jeder Ton trägt alle vorangegangenen in sich. Diese wirkliche Zeit nannte Bergson durée: Dauer, die Zeit, wie man sie durchlebt, statt sie zu zählen.

Auf dem Spiel stand die Freiheit. Das übliche Argument für den Determinismus behandelt einen Menschen als Folge getrennter innerer Zustände, von denen jeder den nächsten hervorbringt; hat das Innenleben keine solchen Zustände, findet das Argument keinen Halt. Bergson reichte diese Arbeit 1888 als Doktorthese ein, und im Jahr darauf erschien sie als Zeit und Freiheit. Versuch über das dem Bewußtsein unmittelbar Gegebene.

Alles Spätere trug denselben Verdacht in neues Gelände. Das Lachen. Ein Essay über die Bedeutung des Komischen fragte 1900, was eine Sache komisch macht, und antwortete: Wir lachen über Starrheit – über den lebendigen Körper, den man dabei ertappt, sich wie ein Mechanismus zu benehmen. Schöpferische Evolution brachte den Einwand 1907 in die Biologie. Die mechanistische Erklärung, so Bergson, zeigt, wie Variationen gesiebt werden, nicht aber, wie überhaupt Neues in die Welt kommt; die Evolution ist ein einziger Schub, ein élan vital oder Lebensschwung, der sich im Vorrücken teilt.

Schöpferische Evolution machte ihn über die Philosophie hinaus berühmt. Nach seiner Berufung auf einen Lehrstuhl am Collège de France 1900 – der Pariser Einrichtung, deren Kurse jedermann besuchen darf – waren seine Vorlesungen überfüllt; unter den Zuhörern war T. S. Eliot, damals ein junger Amerikaner in Paris. Die katholische Kirche setzte 1914 drei seiner Bücher auf den Index der verbotenen Bücher – im selben Jahr wählte ihn die Académie française, die nationale Akademie der Literatur. 1927 folgte der Nobelpreis für Literatur; die Arthritis hielt ihn von Stockholm fern.

Am 6. April 1922 kam Albert Einstein nach Paris, zu einer Sitzung der Société française de philosophie, der französischen philosophischen Gesellschaft. Bergson hielt dagegen: Die Relativitätstheorie habe eine Konstruktion hervorgebracht und keinen Ersatz für die Zeit, in der wir leben. Einstein antwortete in wenigen Sätzen: Eine Philosophenzeit gebe es nicht, nur die physikalische Zeit und eine davon verschiedene psychologische. Die Physiker lasen den Austausch als Niederlage. Im Dezember ging der Physikpreis für das Jahr 1921 an Einstein, der auf See nach Japan unterwegs war und ihn nicht entgegennehmen konnte. Svante Arrhenius, der Vorsitzende des Nobelkomitees für Physik, erwähnte bei der Verleihung, Bergson habe die Theorie in Paris angefochten; ausgezeichnet wurde der photoelektrische Effekt, nicht die Relativitätstheorie.

Bergsons eigenes Buch über den Streit, Dauer und Gleichzeitigkeit, erschien im selben Jahr und erlebte sechs Auflagen, die letzte 1931. Ob er es danach unterdrückt hat, ist umstritten: Édouard Le Roy, sein Nachfolger am Collège de France, berichtete, Bergson habe jeden weiteren Nachdruck verweigert, doch dessen Testament nennt keinen solchen Wunsch, und Herausgeber legten das Buch 1968 wieder auf.

In seinen letzten Jahren hatte die Arthritis ihm den größten Teil seines öffentlichen Lebens genommen. 1940 hatte die Vichy-Regierung Juden gerade von Lehre und öffentlichen Ämtern ausgeschlossen; ihm bot sie wegen seines Ranges eine Ausnahme an. Er lehnte ab und ließ sich als Jude registrieren. Sein Testament verfügte, seine unveröffentlichten Papiere zu vernichten, und seine Frau und seine Tochter vernichteten sie.

Sein Nachruhm verdunkelte sich danach fast vollständig. Jean-Paul Sartre und Maurice Merleau-Ponty, die beiden Philosophen, die dem französischen Denken nach dem Krieg seine Richtung gaben, orientierten sich an der deutschen Phänomenologie. In den 1960er-Jahren war Bergson ein Name aus einer vergangenen Epoche. Gilles Deleuze, ein Philosoph der Generation nach ihnen, veröffentlichte 1966 Le Bergsonisme und brachte das Argument wieder in Umlauf. Der Philosoph Frédéric Worms gründete 2006 die Société des amis de Bergson und leitete die erste kritische Werkausgabe, die zwischen 2007 und 2012 erschien.

Schlüsselbegriffe

Was meint Bergson mit der Dauer, der durée?

Die Dauer ist die Zeit, wie man sie durchlebt, nicht wie man sie zählt. Eine Uhr, heißt es in Zeit und Freiheit (1889), zeigt einen Zeiger, der so und so viel Raum zurückgelegt hat, und die Stunde ist in Wahrheit diese Strecke. Die gelebte Zeit hat keine trennbaren Teile: Eine Melodie ist keine Reihe von Tönen; jeder Ton trägt alle vorangegangenen in sich.

Warum macht die Intelligenz laut Bergson aus allem Raum?

Weil sie entstanden ist, um auf Materie zu wirken, und dabei das Kontinuierliche in feste, wiederholbare Einheiten zerschneidet. Dieser Gewohnheit verdanken Sprache, Geometrie und die Wissenschaften ihren Erfolg, und davon nimmt Bergson nichts zurück. Aufs Innenleben gerichtet, liefert sie aneinandergereihte Momentaufnahmen und trägt von außen jenes Nebeneinander ein, das innere Zustände zählbar aussehen lässt.

Was ist der élan vital in Schöpferische Evolution?

Der élan vital ist der Lebensschwung, als den Bergson die Evolution versteht: ein einziger Schub, der sich im Vorrücken in die Linien teilt, die in Pflanze, Insekt und menschlicher Intelligenz enden. Schöpferische Evolution (1907) setzt ihn gegen die mechanistische Erklärung, die zeigt, wie Variationen gesiebt werden, aber nicht, wie überhaupt Neues in die Welt kommt. Er benennt eine Bewegung, keine Substanz.

Ist Bergsons Intuition bloß eine Ahnung oder etwas Disziplinierteres?

Sie ist der interesselos gewordene Instinkt, der sich seiner selbst bewusst ist und über seinen Gegenstand nachdenken kann; so bestimmt sie Schöpferische Evolution (1907). Der Instinkt kennt das Leben schon von innen, aber blind; die Intelligenz sieht klar, aber nur von außen. Die Intuition ist die Anstrengung, in die Bewegung des Lebens selbst einzutreten. Eine Ahnung ist sie gerade nicht, denn eine Ahnung kostet nichts. Sie fordert nichts zurück, was die Wissenschaften sich erarbeitet haben.

Warum lachen wir laut Bergson über Starrheit?

Weil das Komische überall dort auftritt, wo einem Lebendigen etwas Mechanisches aufgepfropft ist – wo ein Lebendiges sich wie ein Mechanismus benimmt. Das Lachen (1900) findet es in einem Mann, der über einen Stein stolpert, dem er hätte ausweichen sollen; in einer Geste, die wiederholt wird, bis sie von allein läuft; in einer Figur, die auf eine einzige Feder reduziert ist. Das Lachen ist ein soziales Korrektiv.

Themen eines Geistes

Begriffe, die im hier vorliegenden Korpus gemeinsam wiederkehren, zu Themen gebündelt und danach geordnet, wie viel des Gesamtwerks jedes einnimmt.

Dauer: die Zeit, wie sie gelebt wird

Was ist die Zeit, bevor eine Uhr sie in eine Reihe zählbarer Augenblicke verwandelt? An der Antwort hängt, ob das Innenleben überhaupt messbar ist – oder ob das Messen es längst durch etwas anderes ersetzt hat.

Die Mechanik misst Raum, nicht Zeit: Eine Uhr zeigt einen Zeiger, der eine Strecke zurückgelegt hat, und die Stunde ist diese Strecke. Gegen Spencer und die Psychophysiker, die Empfindungen nach Graden ordneten, hält Zeit und Freiheit (1889) fest, dass die gelebte Dauer keine trennbaren Teile hat: Eine Melodie ist keine Reihe von Tönen; jeder Ton trägt die vorangegangenen in sich. Wendet man Quantität aufs Innenleben an, trägt man von außen ein Nebeneinander ein; zählbar werden die Zustände erst, nachdem man sie als Raum ausgelegt hat.

  • Dauer
  • Zeit
  • Raum
  • Messung
  • Werden
  • Metaphysik

Der Einwand gegen den Determinismus

Wäre das Ich eine Kette getrennter innerer Zustände, jeder vom vorigen erzeugt – woher käme dann eine freie Handlung? Bergson greift die Voraussetzung an, nicht den Schluss, und lässt dem Beweis der Notwendigkeit nichts, woran er sich halten könnte.

Der Determinismus braucht für sein Standardargument ein Innenleben aus getrennten Stücken in kausaler Folge – genau das bestreitet die Dauer. Frei ist eine Handlung dann, so das 1888 als Doktorthese eingereichte Argument, wenn sie aus dem ganzen Ich hervorgeht, so wie es geworden ist, und nicht in eine Lücke der Kausalordnung eingeschoben wird. Damit fällt das libertarische Bild der gleichgültigen Wahl ebenso wie das deterministische: Beide entlehnen ihre Schemata dem Raum. Frei zu handeln ist selten und nie eine Sache der Vorhersage.

  • Freier Wille
  • Freiheit
  • Determinismus
  • Kausalität
  • Handlung
  • Bewusstsein

Das Leben als schöpferischer Schub

Kann die Auslese erklären, wie überhaupt Neues in die Welt kommt? Alles hängt daran, ob die Evolution gegebene Teile umordnet oder ein Schub ist, der im Vorrücken erfindet.

Mechanismus und Finalismus begehen denselben Fehler zweimal, heißt es in Schöpferische Evolution (1907): Der eine liest die Zukunft aus der Vergangenheit ab, der andere aus einem schon gezeichneten Plan, und keiner lässt dem Neuen Raum. Das Leben ist ein einziger Schub, ein élan vital oder Lebensschwung, der sich im Vorrücken in die Linien teilt, die in der Trägheit der Pflanze, dem Instinkt des Insekts und der Intelligenz des Menschen enden. Die Anpassung erklärt die Wendungen einer Route; warum es überhaupt eine Bewegung zu wenden gab, erklärt sie nie.

  • Evolution
  • Vitalismus
  • Leben
  • Philosophie der Biologie
  • Biologie
  • Teleologie
  • Organismus
  • Anpassung
  • Instinkt
  • Mechanismus

Was die Intelligenz nicht erreicht

Warum sollte ein Vermögen, das für den Umgang mit Festem gebaut ist, beschreiben können, was strömt? Der Intelligenz eine Grenze zu ziehen, heißt nicht, den Rest der Mystik zu überlassen.

Die Intelligenz ist entstanden, um auf Materie zu wirken: Sie zerschneidet das Kontinuierliche in feste, wiederholbare Einheiten und kann das glänzend – deshalb funktionieren Sprache, Geometrie und die Wissenschaften. Auf die Dauer oder das Leben gerichtet, liefert dieselbe Gewohnheit aneinandergereihte Momentaufnahmen. Das Nichts und die Verneinung, die sie erzeugt, sind Artefakte enttäuschter Erwartung, keine Züge der Dinge. Als Gegenstück steht die Intuition: ein mühsames Mitgehen, das in seinen Gegenstand eintritt, statt ihn zu umkreisen, und das der Wissenschaft nichts nimmt, was sie sich erarbeitet hat.

  • Intellekt
  • Intelligenz
  • Intuition
  • Sprache
  • Negation
  • Erkenntnistheorie
  • Wissenschaftsphilosophie
  • Materie

Das Lachen und das Mechanische

Ein ganzer Saal lacht über dieselbe Sache, und der Grund ist weder Grausamkeit noch Geschmack. Ob die Starrheit der Auslöser ist, entscheidet, ob die Komik überhaupt zur Ästhetik gehört.

Komisch wird es überall dort, wo einem Lebendigen etwas Mechanisches aufgepfropft ist: ein Mann, der über einen Stein stolpert, dem er hätte ausweichen sollen; eine Geste, so oft wiederholt, dass sie von allein läuft; eine Figur, die auf eine einzige Feder reduziert ist. Das Lachen (1900) liest darin ein soziales Korrektiv gegen Zerstreutheit und Unbeweglichkeit. Lachen verlangt eine kurze Betäubung des Herzens, denn Mitgefühl löst den Witz auf. Die Komik steht damit der Kunst ferner als dem Druck, den eine Gruppe auf ihre Mitglieder ausübt.

  • Komiktheorie
  • Komödie
  • Lachen
  • Ästhetik
  • Emotion
  • Automatizität

Wahrnehmung, Erinnerung und Traum

Der Schlaf ist die sauberste Probe darauf, was Wahrnehmung und Erinnerung sonst tun, denn nichts Praktisches fordert Aufmerksamkeit. Entweder werden Träume aus nichts gefertigt, oder der schlafende Geist tut, was der wache immer tut.

Das Träumen erfindet kein Material, so Der Traum (1901). Der Schlafende arbeitet an Empfindungen, die weiter eintreffen – ein Geräusch, ein Druck, der farbige Staub hinter geschlossenen Lidern. Passende Erinnerungen drängen herbei, nun nicht mehr zurückgehalten von der Anstrengung, einer Aufgabe zu folgen. Die wache Wahrnehmung tut dasselbe unter Zucht: auswählend, auf die Bedürfnisse des Handelns zugeschnitten, mit Erinnerung gesättigt. Der Unterschied liegt in der Spannung und nicht in der Art – deshalb kann das Gedächtnis im Schlaf voller erscheinen und nicht ärmer.

  • Gedächtnis
  • Wahrnehmung
  • Bewusstsein
  • Empfindung
  • Psychologie

In Zahlen

Werke im Bestand
4
erfasste Passagen
869
erfasste Konzepte
867
thematische Cluster
6

Konzepte, die zusammen auftreten

Das Rad nimmt die führenden Konzepte dieser Schriften und zeigt, wie oft sie gemeinsam zur Sprache kommen. Je breiter das Band zwischen zweien, desto mehr Passagen sprechen von beiden. Unter ihnen am häufigsten zusammen: „Bewusstsein“ und „Dauer“.
Konzept-Kookkurrenz, stärkste zuerst 8 Konzepte, verbunden durch 21 Paarungen. 88 Paarungen reichen über diese Konzepte hinaus und werden nicht gezeichnet.
KonzeptVerbundenes KonzeptGemeinsame Passagen
BewusstseinDauer60
DauerFreier Wille39
BewusstseinFreier Wille36
BewusstseinGedächtnis18
BewusstseinWahrnehmung17
GedächtnisWahrnehmung13
DauerGedächtnis12
DauerMechanismus11
Freier WilleMechanismus9
DauerWahrnehmung8
TräumeWahrnehmung7
TraumgeschehenWahrnehmung7
GedächtnisTraumgeschehen6
BewusstseinTräume5
BewusstseinTraumgeschehen5
BewusstseinMechanismus4
GedächtnisTräume3
MechanismusWahrnehmung3
Freier WilleGedächtnis2
DauerTraumgeschehen1
GedächtnisMechanismus1

Der Bogen eines Werks

Das Gewicht einer Zelle ist der Anteil des Konzepts an den Passagen des Werks; eine Spalte lässt sich daher ebenso von oben nach unten lesen wie eine Zeile von links nach rechts. Am dichtesten: Wahrnehmung in Der Traum, 56,3 %.

Dichte 0 % 56,3 %

Konzeptdichte je Werk, chronologisch 4 Werke, in der Reihenfolge ihrer Entstehung. 8 Konzeptspalten, nach Gesamtgewicht geordnet. 93 weitere Konzepte liegen außerhalb der gezeigten Spalten.
WerkJahrBewusstseinWahrnehmungDauerGedächtnisTräumeTraumgeschehenFreier WilleMechanismus
Zeit und Freiheit. Versuch über das dem Bewußtsein unmittelbar Gegebene44,4 %12,1 %39,7 %4,2 %0 %0 %32,7 %3,7 %
Das Lachen. Ein Essay über die Bedeutung des Komischen0,7 %6,7 %0 %0,7 %4,7 %0 %0 %14,7 %
Der Traum40,6 %56,3 %3,1 %43,8 %40,6 %37,5 %0 %0 %
Schöpferische Evolution12,3 %6,8 %14,4 %2,1 %0 %0 %2,5 %14,4 %

Werke im Bestand

Titel in deiner Sprache, darunter das Original in Klammern; „dt. etwa“ markiert unsere eigene Übersetzung, wo es keine deutsche Ausgabe gibt. Die seitlichen Marken zeigen, welche Volltexte vorliegen.

Frühe Phase — Dauer und Freiheit

  1. 1889 Zeit und Freiheit. Versuch über das dem Bewußtsein unmittelbar Gegebene (Essai sur les données immédiates de la conscience)

    Hier tritt die Dauer zum ersten Mal auf, in einer Doktorthese. Gedächtnis, Komik, Traum und Evolution sind allesamt spätere Anwendungen dessen, was dieses Buch ausarbeitet.

    EN

Mittlere Phase — Das Komische und der Traum

  1. 1900 Das Lachen. Ein Essay über die Bedeutung des Komischen (Le Rire: Essai sur la signification du comique)

    Der Ausreißer in Bergsons Regal: das einzige dieser Bücher, das sich der Bühne und der Straße zuwendet. Mit hinüber nimmt es die Probe – das Lebendige gegen das Mechanische, nun angewandt auf das, was ein Publikum zum Lachen bringt.

    EN
  2. 1901 Der Traum (Le Rêve)

    Im Französischen ist der Text als Kapitel von L'Énergie spirituelle erhalten, der Sammlung seiner Gelegenheitsschriften von 1919; im Englischen wird er weiterhin als eigenes Buch verkauft, und deshalb steht hier ein einzelner Vortrag neben drei sehr viel größeren Werken.

    EN

Reife Phase — Leben und schöpferische Entwicklung

  1. 1907 Schöpferische Evolution (L'Évolution créatrice)

    Mit diesem Buch kam der Ruhm: ein Publikum am Collège de France, das nicht zum Studieren gekommen war, Auflage um Auflage, eine Leserschaft weit außerhalb der Philosophie.

    EN
Einen Dialog mit Henri Bergson beginnen

— oder zieh weiter zu einem anderen Geist

Zwei Geister gegeneinander antreten lassen

Jede dieser Fragen beantworten die beiden verschieden. Wähle eine, und sie tragen sie aus, beide gestützt auf die hier vorliegenden Texte.